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————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————-　　写作是生命一部分。亲爱的朋友，请不要以为上面的判断句说地矫情或者形而上。因为我们都有“心”。在你对峙印在窗棂上的一剪夜色时，回想往事，觉得可歌可泣可餐可饮可贵，其时你已经在写作了。只要我们在握笔的时候，一起喊：一、二、三，出来吧！于是就有了摆在面前的“原创文学”。
　　“没有”什么？作者没有让吴仁民把话说下去，此处用了一个破折号。而从这一段摘录的两个人对话里，可以看出吴仁民处于一个必须迅速做出抉择的关头，是考虑他人，考虑革命安危的心里活动中——他完全是自私的，可恶的。我不知道作者对吴仁民的“浮躁”其性格，是否是想在《电》里，通过与李佩珠的恋爱及过程来表示对吴仁民的一种同情，感伤或者还是用第三者眼光，真实记录生活的态度来描写。是带一种批判的眼光看待这一类人物的小资产阶级革命？还是？……总而言之，从我的思想和观点来理解吴仁民的“革命”，无疑是要受着严格批判的。　　李佩珠，是作者在《序》里点名的在《电》里的主角人物，作者通过她在整本书里的思想活动，力图来证明她的性格，“可以说近乎是健全的。”我的浅见理解是：《雾》里周如水的“柔弱”加上《雨》里吴仁民的“浮躁”，得到了《电》里李佩珠一个完整女性的成全。因为当时还是“柔弱”的“浮躁”的女性，在《电》里通过了“革命”，就可以成了坚决的，不屈的女性。我以为对这种女性的描写，正是三十年创作上的一股倾向主题，当然也正是作者极力避开的以谈恋爱为主题的主题。
　　两张画的后台都是洋火盒背后的紫蓝色。很少瞥见那脸色被应用得这么好的。叫作《季春》的一幅画里，阴阴的下昼的天又是那闷蓝。公园里，大堆地拥着绿树，巷子上两个女子急急走着，被恐怖的不知什么所追赶，将要走到更恐怖场合去。女子的后影是肥重的，动摇着大屁股，然而那卑鄙惟有更减少了恐惧的普照。